平家物语：犬王 犬王

用身体动作并联起个体叙事和历史记忆，舞台绝不仅仅是奇观，而是糅合了志怪与史话的评书场所，电影可以轻松击破戏剧的时空限制，在这里，每一道作画的线条、演出都极富激情（好几个POV片段和分镜都看傻），包括末尾犬王川剧变脸般的选择和解，不同于汤浅以往虚假而不加节制的“天马行空”，而是为艺术的自发反抗。说实话有被女王蜂式 J-Rock 和犬王现代舞实打实地土到，还想着如果动作设计和配乐重做也许直接五星（这最好不是审美问题

汤浅政明:我们通常认为历史是沿着一条直线进行的，但它实际上是会分支的，曾经存在于那些分支中的人和事已被遗忘或彻底消失。我觉得描绘出那些在历史上未曾被提及的已经失落的明星，是有些重要意义的。 败落惨烈的平氏亡魂、遭人白眼的异形之子、丧父盲眼的琵琶法师在平家物语、猿乐舞蹈、琵琶演奏里得以伸张、宣泄、蜕变；而古老的故事和传统的戏剧又以时尚前卫的摇滚乐风和现代意识的唱词来表达，犬王仿佛迈克尔·杰克逊穿越并降临日本室町时代，如自由不羁的灵魂再现，极具视听冲击力（不是很在于是否符合那个时代氛围）。 片尾即便被剁手跺脚甚至被砍头来自坛之浦的五百友有毅然决然要发出对足利式幕府将军的控诉与诅咒，呐喊出个体生命的呼喊与自由不可遏制的意志，令人动容感佩。

祝汤浅永远健康（不要秃）//谢谢大友良英。表现都比较超出预期范围，也跨越时代，所以评价褒贬不一的感觉（台词基本是日语听力考试，N0级别的//喜欢海兽之子的人可能也会喜欢，靠身体体会，不要强求……

盲眼琴师与畸形怪胎的组合及他们带来的超越时代的狂欢是本片不断强调的“虚构”的一种指向，当权威和秩序的叙事唯一性被否认后，“虚构”就被赋予了无限的自由。然而，他们燃烧生命以收集和再创作的故事却没能为后世传唱，得到正确身体后的不再叛逆的犬王也失去了穿透时间的力量。直到600年后，当事人的幽灵恢复成最初相遇时的为世间所不容的状态，他们在星空中互喊真名并再次歌唱，这时我们才得以一窥那些只存在于可能性中的过往。应当说，本片对叙事和演出的结合是非常连贯和通畅的，从《臂冢》到《鲸》再到《龙中将》，平家的故事渐进过渡到犬王的故事，最终将银幕前的观众也纳入承认他们存在的语境里。作画方面，本片在实现本职舞台效果的基础上还加入了向内的运镜，镜头不断去逼近空旷场地中站立的和建筑中端坐的观众们的神态，仿若进入画卷一般。

前面是张着嘴看完的，一切都融合得这么好，两主角第一次配合就是天籁，直到视觉系摇滚那无聊的重复调子，周围的观众开始陆续坐不住了……